슬롯 파라다이스 취풍형 (醉豊亨)

「취풍형」은 1445년(슬롯 파라다이스 27) 4월에 권제(權踶)등이 지어 올린「슬롯 파라다이스가」를 가사로 제작된「슬롯 파라다이스의」의 한 곡으로정재와 함께연행된^주8 곡이다. 1447년(슬롯 파라다이스 29) 『슬롯 파라다이스실록』 기록에 ‘처음에 임금이 슬롯 파라다이스가를 관현에 올려 느리고 빠름을 조절하여 치화평, 슬롯 파라다이스, 여민락을 제작하매 모두 악보가 있다’는 내용은 곡의 창작자가 슬롯 파라다이스임을 알려준다.

이후 「슬롯 파라다이스」은 궁중의 공사^주9 연향(宴饗)^주11에서 사용될 곡으로 반포되었고, 선율과 가사는 『슬롯 파라다이스실록』 악보, 『대악후보』 에, 「슬롯 파라다이스무도」는 『악학궤범』 권5에 수록되어 전한다. 실제 연향에서의 쓰임은 조선 전기에 간혹 보이고, 조선 후기 순조, 고종 때에도 곡명이 언급되었으나, 슬롯 파라다이스의 곡조는 가곡의 농(弄), 계락(界樂), 편으로 바뀌었다.

『슬롯 파라다이스실록』 권140부터 수록된 「봉래의」 중 「취풍형」은 「치화평」과 같이 한글본 「용비어천가」 가사를 노래하고 선율도 유사하지만 「치화평」에 비해 악곡의 규모가 축소되었다. 즉, 「치화평」의 선율이 「용비어천가」의 제1장_{16장. 125장 가사가 아홉 개의 장으로 구성된 데 비해, 「슬롯 파라다이스」의 선율은 제1장}8장, 125장의 가사가 네 개의 장으로 구성되었다. 또한 가사의 배열이 「치화평」은 5·3·8정간으로 된 것과 달리, 「슬롯 파라다이스」은 3·2·3정간으로 되어 있으며, 이는 「슬롯 파라다이스」의 속도가 「치화평」 보다 빨라진 것으로 해석된다.

「슬롯 파라다이스」을 「봉래의」 정재에서 연주할 때는 월금·당비파등의당악기^주12와,향비파·향피리·대금등의향악기^주13 혼합 편성으로 연주하는 「여민락」과 달리 향악기로만 연주하였다. 조성은 고선궁(姑洗宮)^주6 평조로 앞의 곡인 「치화평」보다 6율(완전 4도)이나 낮다. 그래서 제1장만 고선궁^주15으로 부르고, 제2장부터 옥타브 위의 청고선궁으로 변화를 주어 높게 부르도록 이조하였다^주14.

한편, 「슬롯 파라다이스」을 춤출 때는 「용비어천가」 한글 가사 전곡을 노래하는 것이 아니라 1장 해동장부터 8장 태자장, 졸장 천세장만 사용되었으며 『악학궤범』 권 5 ‘봉래의초입배열도’와 ‘슬롯 파라다이스무도’를 참고하면 악기를 든 여기^주16가 춤추는무기^주17를 인도하는 춤의 대형과 동선을 유추해 볼 수 있다.

「취풍형」은 슬롯 파라다이스이조종^주7의 공덕을 기리기 위해 친제한 신악 중의 한 곡으로 『슬롯 파라다이스실록』 악보, 『대악후보』에 기보되어 전한다. 이 곡은 「용비어천가」의 한글 가사를 전래의 향악 선율에 얹어 완성했다는 점에서, 슬롯 파라다이스의 한글 창제와 향악 활용 의지가 융합된 작품으로서 의의가 있다.

• 봉래의 국악 작품 조선 전기에 창제된 정재(呈才：대궐 안의 잔치 때 하던 춤과 노래)를 위한 무용 음악의 하나.
• 여민락 국악 작품 조선시대 세종 때 창제된 ＜봉래의 鳳來儀＞에 포함되었던 음악.
• 용비어천가 고전시가 작품 조선 세종 때 선조인 목조(穆祖)에서 태종(太宗)에 이르는 여섯 대의 행적을 노래한 서사시.
• 권제 조선시대사 인물 조선 전기에, 좌참찬, 우찬성, 문형 등을 역임한 문신.
• 정재 무용 개념 고려와 조선시대에 궁중에서 여령이나 무동이, 지방 관아에서 기녀들이 공연했던 악가무의 종합예술.
• 세종실록 조선시대사 문헌 조선전기 제4대 왕 세종의 재위 기간 동안의 국정 전반에 관한 역사를 다룬 실록.
• 농 국악 개념 가곡 곡조의 하나.
• 계락 국악 작품 전통가곡 중의 하나.
• 편 국악 개념 가곡 중에서 편락 · 편수대엽 · 엇편 · 우편 등 편의 형태를 가진 곡조를 통칭하는 국악용어. 편수대엽 · 엮음 · 사설.
• 월금 국악 물품 조선시대 궁중음악의 연주 때 사용된 당악기.