每天的大部分时间里，他都在独自思考——或者至少，当有 50,000 人在倾听时，他是最孤独的。

这就是红河学院校友凯西·诺曼每天面临的悖论，他在当地摇滚电台舒适的工作室里向忠实的粉丝大军传播他的文化思考.

“我喜欢与观众互动 - 这是与听众的直接联系”，Power’s 音乐总监、助理节目总监兼 Power Drive 每周日下午 2 点至下午 2 点的 Power Drive 主持人 Norman 说道。 – 下午 6 点

“Power 97 的伟大之处在于，您可以在广播中说些什么，甚至在您说完这句话之前，就有人打电话给您谈论这件事。”

诺曼，毕业于RRC’s2005 年的节目将他目前的职位描述为“我一直想要的工作”，因此他在过去 20 年左右的时间里一直在努力争取这一职位也就不足为奇了。

在圣詹姆斯出生和长大，他在翻阅父母收藏的唱片时首次发现了对音乐的热爱（他很幸运，他们是披头士乐队和伦纳德·科恩的忠实粉丝），但直到初中，他才开始寻找更多地下音乐，例如“Dead Milkmen”和“ They Might Be Giants”。

上世纪 90 年代末，当他还是一名学生时，他的第一次电台演出是在温尼伯大学的e8体育网电台进行的，不过，与大多数起源故事一样，这个职位本身只是入门级的。

“我在那里工作了一年，几乎所做的一切就是归档 CD，”诺曼回忆道。 “你可以打开 CD 塑料包装，然后用记号笔在光盘上写上‘CKUW’，这样就没有人会偷它了。”

最终，他走到了广播亭，但由于当时大学电台仍然是闭路的，所以几乎只有聚集在华盛顿大学吸烟室的人才能听到他的节目。当曼尼托巴大学登陆该市第一个e8体育网电台频率时，他跳槽了，带来了一位老朋友作为联合主持人和喜剧陪衬。

他们的 UMFM 节目被称为“摇滚主宰”，每周六晚 10 点播出。到晚上 11 点，节目汇集了联合主持人最喜欢的表演——从低保真朋克到瑞典车库摇滚。尽管已经很晚了，但他们在播出的九年里仍然成功地培养了一批狂热的追随者，而这段经历说服了诺曼将广播作为一种职业选择。

在仍参与 UMFM 的同时，他被 RRC 业界知名的 CreComm 计划录取，当学院推出自己的广播电台时 ()为了当地的风景，诺曼是第一批排队推销演出的人之一。

“当时，KICK-FM 被定位为根源、灵魂和 R&B 电台，”他解释道。 “这是一个复古型的想法，所以我说我想做一些像 Maximum R&B 之类的东西 - 只是很多 60 年代的车库摇滚，The Who 和 The Kinks 以及那个时代的东西。”

诺曼后来将他最初的概念巧妙地融入了一场名为《年轻人布鲁斯》的节目中，该节目跨越了 20 世纪 20 年代和 30 年代早期的布鲁斯，一直到 60 年代末和 70 年代初的车库爆炸。 （为了向他最喜欢的艺术家之一致敬，他以加拿大人英雄 Neil Young 的歌曲结束了每场演出。）

同时，作为 CreComm 研究的一部分，他还主修了广播，这帮助他驾驭了主持现场表演和提前准备现场表演之间的细微差别。

“主宰，我们确实每周都活着，”他回忆道。 “但是《Young Man Blues》是我在公寓厨房制作的。所以我必须学习如何制作节目。我买了一个 Radio Shack 麦克风，将其插入我的笔记本电脑，然后开始研究乐队。”

他在厨房和 CreComm 工作室中学到的技能在 2005 年毕业后对他大有裨益。他在 Power 找到了第一份工作，担任兼职制作人，但几个月后就开始在周末清晨值班时负责操作麦克风（通常同时担任园艺师和服务员的双重职责，有时甚至是三重职责！）

如今，他仍然身兼三重职责：除了开车回家的时段外，他还负责在 Power 上编写实际音乐，并维护该电台的 Rock Report 博客。他甚至以制作广播广告和为其配音而闻名——事实上，他悦耳的声音最近在红河学院 2010 年校友晚宴上为杰出校友约翰·盖尔 (John Gale) 致敬的视频中得到了很好的运用。

在广播中，诺曼是一个和蔼可亲、精力充沛的人，他关注互联网上的新闻更新和流行文化花絮，并在鲍尔的“凯西 vs. 体育”片段中挖掘自己缺乏体育相关知识的笑点 - 现在是观众的最爱。

他认为在红河的时光帮助他为现实世界的工作做好了准备，并指出媒体培训的广度，特别是获得的广告、编辑和新闻技能，使他比许多同行具有明显的优势。

虽然粉丝们可能会惊讶地听到诺曼将自己描述为一个内向的人——“麦克风不会影响我，但我在一大群人面前不太自在，”他说——但他从不错过与听众互动的机会。

“这是现场广播，”他笑着说。 “这是工作中最酷的部分。”

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